作者 王冬雪
李芳桂，作品流芳，芝兰玉树。他的《火焰驹》，他的《春秋配》，他的那“十大本”，京评梆越中代代流传。秦腔碗碗腔的新编历史剧《李十三》让我看到了这位剧作家的风骨。
高中举人，仕途顺畅，却为保护戏班而被奸人所害，从此与官场无缘。即便如此，奸人横行，对其赶尽杀绝，这位艺术家在亡命途中离开了人世，众人围拜，令人唏嘘。他在辞官之后怒愤满腔下创作的一幅对联至今还带着那一份不甘：“纵口腹之欲割豆腐四两带联，发雷霆之怒瞪门斗一眼隔窗。”他一生促进了南曲、北曲的合流，推动了碗碗腔的改造，直至一词评价——“誉满京华”，实至名归。嘉庆时期，清朝踏上了加速的下坡路，皮影戏被打成“玄灯匪”，艺人被杀，皮影被毁，荒谬地令人心痛，而李芳桂站到了这个对立面上挣扎奋斗，强烈的官民冲突，他的弱小注定会是一个悲剧。那是他的无奈，亦是那个时代的无奈。夫妻伉俪情之深，令人动容，特别是罢官后与逃命前二人抱头痛哭的情景，我心下一紧，如鲠在喉。为使戏不被封杀，在他即将逃命之际，借其生养之村“李十三村”之名，要求所有的作品署名为“李十三”。是啊，那些作品，是他一生的心血，是他呕心沥血孕育的孩子，似父母一般的心，宁愿自己颠沛流离，也要保住作品。为民发声，替民倾诉，“莫须有”的含沙射影就是那把刺中他胸膛的匕首。悲兮！叹兮！先生风骨万世！
说到戏，我不得不称赞谭建勋老师的高潮演技，讲这个人物刻画得入木三分，我印象最深刻的是先生三处细节处理。其一为李芳桂被罢免回家，风雪之夜撑伞前行，临进屋中，他一边收伞一边轻轻拍落伞上的雪。其二是晚年困窘之时，收到黑娃送来的麦子后磨新面之时。在他要将麦子放到磨盘之前，他吹了吹磨盘，这也显示了老两口困顿生活时间已久，磨盘许久不用而落灰。其三是他逃命时在雪天脚步深浅不定，既有年老的蹒跚，又有逃命的急迫，摔倒之后三次起伏，真真觉得心疼他疼到了心缝里。三处生活化的细节处理，让这个人更活了，他不是象牙塔中的艺术品，而是一个活生生的人。为老戏骨点赞！
很多年代对戏、对艺人的态度十分不恭，只是当做把玩，当做娱乐品，总有种“食之无味，弃之可惜”的感触。而他们，是真正的艺术家，是文化思想的高峰。关汉卿也好，李芳桂也罢，他们遭遇了时代的不幸，却有后世对他们作品的传承与歌颂，他们的胜利，到来的太晚，却那么持久。这个时代，我希望不会这样，还希望戏曲艺术振兴。
京评梆越，各领风骚，爱戏成痴，痴戏入骨。为每一位戏曲表演艺术家祝福、点赞！
